一直以来，陈凯戈都把赵振凯当精神偶像来对待，他崇拜赵振凯在诗歌创作上的才华横溢、崇拜他深厚的文学修养、崇拜他身上独一无二的领袖气质。
赵振凯讲魔幻现实主义、讲马尔克斯讲的头头是道，就像以前他讲英国的湖畔派诗人、讲日本的新思潮派作家。
可陈凯戈却再没有像以前那样，眼中闪着盲目崇拜的目光将他所讲的那些话语奉为圭臬，因为赵振凯对魔幻现实主义流派的阐述与林朝阳讲给他的实在是不太一样。
在陈凯戈疑惑、纠结的时候，众人响起了热烈的掌声，满脸狂热，赵振凯向众人矜持的点了点头。
他的发言都讲完了，见众人都折服于自己的口才之下，赵振凯又说道：“我看今天也说的差不多了，大家可以互相交流交流，这样更有助于吸收和理解我们刚才讲的内容。”
赵振凯让大家互相交流，众人面露欣喜，这样的自由交流各人心中有疑惑的地方都可以通过提问快速得到解答。
赵振凯说完这话，立刻便有人站起身提问，他从容不迫的回答，一问一答之间众人又觉得学到了很多东西，响起阵阵掌声。
“凯戈，你有什么想不通的地方？”田壮壮见小兄弟眉头紧锁，关心的问了一句。
陈凯戈看了田壮壮一眼，不知道该如何跟他说，他听着赵振凯的回答越来越觉得不对劲，到最后实在忍不住站起了身。
“振凯同志，关于魔幻现实主义流派在拉丁美洲的形成和它的地位，我有几点想跟你探讨一下。”
赵振凯面色淡然，没有说话，而是冲陈凯戈伸出了手，示意他说出他的问题。
“我对拉丁美洲的魔幻现实主义流派有一些粗浅的了解，据我所知，它只是拉丁美洲新小说的几大艺术流派之一，它在当地的重要性并不见得超过其他流派。
事实上，在拉丁美洲没有哪一个作家是典型的魔幻现实主义作家，即使是被公认为当之无愧的魔幻现实主义大师的胡安·鲁尔福、加西亚·马尔克斯等人，对人们把他们归属为这一潮流也有些反感，因为他们的作品风格丰富多样。
卡彭铁尔更是多次强调自己不是魔幻现实主义者，而是神奇现实的书写者。
对于拉丁美洲文学历史而言，魔幻现实主义并非一个不可逾越的概念，它只是文学流派的一种命名方式而已。
你刚才将魔幻现实主义形容为拉丁美洲乃至二十世纪世界文学历史上最为重要的文学流派，这一点未免太过武断。”
陈凯戈身高身高一米八五，体格魁梧，说起话来中气十足，瓮声瓮气，一番发言极有气势。
在他发言的过程中，旁边坐着的众人不断发出嗡嗡的讨论声，看向他的眼神带着些不理解，认为他是在哗众取宠。
等他说完之后，还没等赵振凯说话，便有其他人站起来问道：“马尔克斯获得诺贝尔文学奖是众所周知的事，振凯的话有所根据，你说魔幻现实主义不重要，根据又是什么呢？”
面对那人咄咄逼人的问题，陈凯戈丝毫不慌张。
“这位同志，你不要偷换概念，我说的是‘最重要的文学流派是一种武断的讲法’。
你问我有什么根据，我倒想问问你，得了诺贝尔文学奖就代表了是最重要的，那么此前几十届的获奖作家，我是不是可以说他们所写的作品都是最重要的？”
那人被陈凯戈抓住了话里的漏洞，想了好一会儿也不知该如何辩驳，见他没了动静，赵振凯刚想说话，陈凯戈又补充起来。
“我认为振凯同志混淆了‘文学爆炸’和‘魔幻现实主义’这两个概念，错误的把拉丁美洲六十年代的文学爆炸等同于魔幻现实主义文学的崛起。
拉丁美洲魔幻现实主义文学的崛起自然有赖于六十年代的文学爆炸，但要把文学爆炸等同于魔幻现实主义文学就错了。
事实上，文学爆炸对于拉丁美洲文学而言的范畴和影响要远超过魔幻现实主义。
你能说胡里奥·科塔萨尔的《跳房子》是魔幻现实主义作品吗？结构现实主义、心理实现主义、幻想小说这些流派都是文学爆炸的重要组成部分。
将文学爆炸和魔幻现实主义文学混为一谈，这等于是抹杀了这些文学流派在文学爆炸中所做出的贡献，也抹杀了他们的历史地位和影响力。”
陈凯戈滔滔不绝的陈述着，一个又一个生僻的名词从他口中蹦出来，让在场众人有一种不明觉厉的感觉。
连原本气定神闲的赵振凯听着听着也开始有些冒汗，他本身是个诗人，虽然也写小说，但在这方面的知识储备并不及对于诗歌的了解。
只是因为80年开始看了一些关于魔幻现实主义文学的介绍，今天开会之前他还特意准备了好几天，因此才显出对魔幻现实主义如数家珍的姿态。
现在陈凯戈站出来对他的观点和说法进行驳斥，说的有些名词他又不太了解，只能换个角度对陈凯戈说道：
“你说的也没错。但我们要看到的是魔幻现实主义文学作为拉美文学的重要组成部分，确确实实的走在了其他流派的前面，获得了诺贝尔文学奖的认可。
我不是说得了奖就一定了不起，但确实是因为有了魔幻现实主义文学的先驱，才让拉美文学让世界上更多的人看到了。
从这一点来说，魔幻现实主义文学确实是拉美文学最不可或缺的流派。”