田耕实在没有想到，林朝阳跟花城出版社竟然有这样的约定，他更想不到花城出版社竟然有这么大的决心。
这不是哄抬物价吗？
心里抱怨归抱怨，可田耕一想到《棋圣》的出版权将来要被花城出版社拿走，就心疼的直哆嗦。
凭什么啊？明明是他们燕京出版社先来的！
而且《棋圣》出版近三年时间，热销超过三百万册，尤其是最近《棋圣》电影上映和中日围棋擂台赛的旋风刮了起来，仅仅不到三个月，《棋圣》单行本就卖了近70万册。
眼下《棋圣》电影的观影热潮已经逐渐过去，可中日围棋擂台赛的风且刮着呢，这段时间以来，国内围棋这项运动的热度越来越高。
日本这样人口一亿多的国家，围棋爱好者都超过了1000万人，如果是中国呢？
所以田耕认为，《棋圣》的潜力还远远没有被挖掘出来。
当然，他知道这样的想法肯定是理想化的，可就算是按照理想的情况打个三折，那恐怕也将是一个非常恐怖的数字了。
一面是执行版税付酬制度可能被人上纲上线的风险，一面是《棋圣》那恐怖的销量潜力，田耕心中权衡着。
观察着他的神色，林朝阳并没有催促，而是与刘昕武闲话了一会儿。
刘昕武主业是编辑，兼职写作，业余研究红楼梦，什么事都没耽误。
今年他刚写成了《钟鼓楼》，最近刚刚在《当代》分两期发表。
“本来是打算给《收获》的，结果《收获》那边稿件排的太满，分两期发表可能要跨年。
你也明白，跨年度刊登这种事对于作品形成反响肯定是有影响的，所以我就把稿子递给了覃老。”
林朝阳笑着说道：“《收获》没拿到你这份稿子，是他们的损失。小说我看了，写的相当好。”
刘昕武连忙谦虚了两句，别人夸他就算了，可林朝阳的夸奖他真不敢受。
《闯关东》的阅读热潮从年初刮到年尾，出版之后销量更是一骑绝尘，让人望尘莫及。
两人聊着各自创作的作品，刘昕武很自然的将话题拐到了茅盾文学奖上。
不知不觉间又是两年多时间过去了，新一届茅盾文学奖的评奖活动也在今年下半年正式启动。
如今的茅盾文学奖每三年评选一次，评选作品的范围是1982年到1984年出版的长篇小说。
最近几年以来，长篇小说无论是出版数量还是质量较之前几年都有了长足的进步，仅最近三年出版的长篇小说就有近450部。
前段时间文协的谢永旺接手了第二届茅盾文学奖的评奖组织工作，已经向全国向各省、市作协分会、有关出版社、大型文学期刊发出了推荐优秀长篇小说的通知。
截至时间在85年的3月份，这段时间以来，各地推荐的作品已经陆陆续续报送到了茅盾文学奖评奖办公室。
按照本届的评奖规则，长篇小说界定仍以10万字篇幅为标准，沿袭第一届评奖办法，多卷本作品，在此期间出版或发表，能独立成书的部分也可参评。
照这个标准，林朝阳近三年所创作的《禁闭岛》《渡舟记》和《闯关东》均符合推荐条件。
这其中，《禁闭岛》是由燕京出版社出版的，《渡舟记》和《闯关东》则是由花城出版社出版的。
刘昕武提到茅盾文学奖，自然是因为燕京出版社方面已经决定了推荐《禁闭岛》参与本届茅盾文学奖的评选工作。
听到他这么说，林朝阳面无波澜，不光是燕京出版社，前些天花城出版社方面已经将《渡舟记》和《闯关东》都分别报送到了评奖办公室。
《禁闭岛》《渡舟记》《闯关东》三部作品同时被推荐参选，刘昕武没有丝毫意外，毕竟这三部作品的质量都是响当当的。
尤其是《闯关东》这部极具史诗气度的作品，可以说是预定了本届茅盾文学奖的一个席位，这已经是文学界所公认的事实。
在刘昕武与身边的编辑、作家、评论家交流的过程中，大家都默认了这个情况。
1984年的中国文坛，谁能与之抗衡呢？
抛开《闯关东》这部注定获奖的作品不提，刘昕武认为《渡舟记》的水准是要强过《禁闭岛》的。
这不能说《禁闭岛》的水准不高，或者写的差，最关键的原因是在于《禁闭岛》的风格过于注重故事性。
它跟一般的长篇小说比起来并不算弱，但在《渡舟记》面前就有些不够看了。
以刘昕武对这种评奖活动的了解，《渡舟记》这类强艺术性、强哲理性的作品无疑是要更受评委们的欢迎的。
他甚至觉得，如果单纯从作品的角度出发，林朝阳完全有理由两部作品同时获奖。
当然了，这只是他个人的想法。
茅盾文学奖这么重要的奖项，为同一位作家下双黄蛋的概率几乎是不可能的事。
更何况，林朝阳在第一届评奖的时候可是已经得奖了的。
谈到这里，刘昕武不禁感慨起来，“我们中国文学界怎么出了你这么个妖孽！”
这话听着像骂人，却是对林朝阳的高度赞美。
在作家群体里，作品产量大的，作品质量没有林朝阳高；作品质量高的，影响力没有林朝阳广；影响力广的，作品产量又低。
如林朝阳这样产量奇高、质量又稳定，最关键的是能够持续多年高强度创作的作家，在当代文坛简直比珍稀保护动物还要稀少。
两人正聊着的功夫，田耕终于回过神来，他听到刘昕武和林朝阳谈到关于《禁闭岛》谈话，心中一紧，这同样是燕京出版社的心头肉啊！
过去两年时间里，《禁闭岛》同样创造了超过160万册的销量。
按照现在的态势发展，这部小说未来出版合同到期后，转成版税合同已经是必然的事，这件事是不以燕京出版社的意志而转移的。