打电话得到确认后,郭凡还有不可思议。
连中影的林红都要不来的钱,他这么容易就搞定了?
郭凡不解的问道:“为什么?”
陈屿摊手道:“之前就同林总谈过了,这笔钱肯定能在项目正式开拍前到账。毕竟,我为了拿到这个项目可是付出了不小的代价。再说了,我可是非常能为国产的科幻电影崛起奉献一份力。总不能不帮忙,反而添乱吧。”
郭凡不好意思的挠头道:“是我误会陈总了。”
陈屿好奇的问道:“说起来,我挺好奇的,郭导是法学专业出身,怎么会想到当导演呢?”
“我说了陈总别见笑。”郭凡见陈屿点头,接着他认真的说道:“15岁的时候,我看了卡梅隆导演的《终结者2》后,全身血液沸腾了,激动得一夜未眠,从那时候起,我就立誓长大了一定要当一名科幻片导演。”
陈屿问道:“既然郭导有当导演的志向,为什么大学没有报考北电或者上影,反而学了法律呢?”
郭凡摇头道:“惭愧,当年高考我确实报了北电,可惜没有考上,所以就考了另一所大学,读了法律专业。”
对于很多人而言,可能就此便放弃了梦想,但郭凡心不甘:
“我当时问自己:到了80岁,躺在椅子上回忆时光时,你会为放弃电影梦想而后悔吗?”
“一定会!”
“为了年老时不后悔,我大学的时候买了一台摄像机,业余时拍起了短片。”
“大学毕业后,我靠着画画天赋,获得了一些奖项。之后开始北漂生涯,混迹于各个剧组,并且有幸得到了张国师的指导。又过了几年,我觉得自己对电影的理解更深了,于是第二次报考北电,这次成功了。”
幸好那时候他没有放弃,否则也就没有了开启国产科幻片大门的郭导了。
郭凡提及往事,不无感慨的说道:“我大学读的是法律专业,离电影很远,但我喜欢电影,所以想尽一切办法回归电影。我觉得这其实是一种倔强,而倔强是我们真正成年的一个节点。”
陈屿说道:“我想,正是你的经历,让中影的林总选择了你吧。”
“还有一个原因。”郭凡点点头,接着说道:“2015年,电影局选了5名新生代导演去好来坞学习,正巧我有幸成为了其中的一员。也正是这一趟学习之旅,让我看到了中美电影工业的差距。”
“华夏的电影工业跟好来坞的电影工业相比,差距实在是太大了,其中差距最大的就是科幻片。不客气的说,我们还在骑自行车呢,人家已经开上法拉利了。”
“那时候,我心里就在暗暗发誓,一定要拍一部我们自己的优秀科幻电影,让那帮老外开开眼。”
陈屿点头道:“大刘的《流浪地球》正是一个绝佳的机会。”
郭凡点头道:“对,也就是那一年,大刘撰写的《三体》,斩获雨果奖最佳长篇小说奖,这也是亚洲人第一次获此殊荣。大刘获得雨果奖后,我才勐然发现,原来我们华夏也有世界级科幻文学作品。从那时候起,我就盯上了大刘的作品。”
“不过,我那时候只敢想一想。毕竟我没钱,别说拍电影了,大刘作品的版权授权我都拿不下来。没想到我回国的时候,中影的林总给了我一个惊喜。不知怎么的,她看中了我。给了我一个可以拍摄国内第一部大制作科幻片的机会。”
提到林红,郭凡的心里只有感激。要不是对方,他哪里能有这种接手大制作的机会。毕竟以他的资历,能参与进去,已经是莫大的荣幸了。
陈屿说道:“科幻电影不同于其他类型的电影,剧本非常重要,不仅要有逻辑,电影中还需要符合科学,不能只靠幻想。”
“没错,也幸亏有我的朋友提醒,我那时候才天天去和中科院科学家、物理学家、社会学家聊电影的设定,并聘请其中多位做了学术顾问。”
说到这里,郭凡心中只有庆幸。要不是请了专业的顾问,他的剧本肯定是漏洞百出,经不起推敲和验证。
“拍电影,尤其是科幻电影就是需要郭导这样较真的精神。”陈屿很欣赏郭凡这种认真的性子。
凡事就怕较真,只要较真,没有什么是干不好的。
郭凡说道:“我曾经思考过一个问题,那就是国内为什么这么长时间以来,都拍不出一部像样的科幻电影。直到我无意中听说了卡梅隆为了拍摄《阿凡达》所做的准备才明白。”
陈屿摆出一副洗耳恭听的神态。
郭凡继续说道:“卡梅隆拍摄《阿凡达》时,先编制了一本《潘多拉星球百科全书》:
为什么有些山可以在潘多拉星球悬浮?因为矿石含有常温超导物质。
为什么潘多拉星球的磁场是紊乱的?因为附近有几颗别的行星。
潘多拉星球应该长出什么样的植物动物?动植物的形状必须符合这个星球的环境。
潘多拉星球人的语言肯定跟地球人不一样,所以还得请语言学家为他们发明一种语言。
…………
也就是说,卡梅隆构建了一个完全自洽的新世界。
《星际穿越》、《指环王》也是如此。
好来坞在拍摄这些科幻片时,都构建了一套完全自洽的逻辑体系。
我以前觉得卡梅隆的想象力真是牛逼,其实不是,这些想象力不过是环环相扣计算的结果。”
郭凡总结道:“最高级的想象力其实是不自由的。华夏电影缺少这种不自由的想象力。”
听罢,陈屿问道:“所以,你写剧本的时候之所以聘请这么多科学家,就是想寻找“不自由的想象力”?”
“是的。”郭凡点点头。
接着,他从随身携带的公文包中取出一份十几张,由a4纸打印的文件。
郭凡将文件递到了陈屿手中:“陈总请看。”
陈屿看到文件第一页印着的几个字,轻轻的念出了声:“流浪地球世界观及百年编年史?”
“没错。”郭凡点头道:“我们主创团队,用8个月时间编了100年变迁史构筑世界观。而世界观的编写,是《流浪地球》最开始的工作,而这份工作,一做就是八个月。”
“编剧团队撰写了包括自然环境(世界版图、生物群落、大气现象等)、人类社会(世界人口、政治、社会分工、行政版图、经济与物资、家庭与日常生活、文化娱乐体育教育等)、技术概况(行星发动机、地下城、高速地表运载车、外骨骼装甲、补给站、“领航员号”空间站等)在内的详细“世界观”,设定了《流浪地球》的故事背景。
“世界观”的建立就像冰山,90%是沉在水下没有呈现在电影中的,但如果没有这90%,就无法支撑电影中的那冰山一角。”
陈屿翻看了世界观,以及编年史。
编年史的开始时间是1977年,结束时间是2075年。
这个时间线真的非常细致,而且是经得起推敲的。
“50年后人类世界是什么样子,房间是否还有墙壁实体,文化娱乐是什么样子,各种汽车是什么样子…………
所有这些东西都要重新建立,不仅仅是文字上的表现,还需要变成具体的图像,只有把这个世界真切地描画出来后,编剧才知道你描绘的是怎样一个世界,他们才能够在这个基础上再去编故事。”
为了把50年后的世界具象化,郭凡做了3000张概念设计图。
包括行星发动机、地下城、运载车等所有场景的细节构思,分镜头画稿则达到了8000多张。
当然,也多亏了郭凡准备充足,否则这个项目是否能轮到他,还是未知数呢。
陈屿说道:“拍摄硬科幻电影非常耗钱,项目筹备期,怎么准备都不为过。”
“其实,中影的高层压力也很大。毕竟,我在国内导演圈子里可以说是籍籍无名了,而电影的投资又高达上亿元。”他说道:“当我接手这个项目后,有一位前辈断言,如果项目成功,华夏电影从此就有了科幻片这一类型。如果失败了,很可能若干年内没人再敢碰硬科幻了。”
陈屿颇为自信的说道:“我投资的项目,目前还没有失败的。”