“好吧，那没事。”
李峰憨厚一笑，把夹着的笔记本递给了丁炙。
“炙哥，我按你的意思改好了，你看看可以吗？”
小胖：“…”
丁炙笑着摇了摇头，接过李峰手上的笔记本，翻看了起来。
原来丁炙在忙活完访谈的事情后，再次回到片场时，身边多出来的这个工具人李锋。
就是在《窥探》的编辑一栏上和丁炙共同署名的那货。
那时候虽然整个《窥探》的故事基本都是由丁炙提出的，但实际上李锋起到的作用，实际上也没有咱们想象中那么低。
创作一个完善的剧本，事实上和创作往往是两回事。
事实上，丁炙提供的故事时，其实是偏向创作的口吻。
嘛，有一定水准的文字表达能力的人，其实门槛并不对于算太高。
然而写剧本，和普通的创作则是有一定的差异。
因为往往会用大量的文字去渲染环境，白描事物还有分析 心理，而写剧本则主要以动作，语言描写为主。
李锋就是要把丁炙的描述全部变成语言和动作，将之重新组织起来写成剧本。
说起来就是简简单单的“组织”两个字，其实这也不是个轻松的活儿。
当然，从丁炙口袋里出来的故事，是出自梦境空间里头剧本体验里头的，从矛盾、矛盾啊，叙事模式，小高潮铺垫，大高潮延宕等等其实都有痕迹可循。
这才有短短一周就出炉了一个像《窥探》如此高质量且复杂、逻辑严密的悬疑剧本这种近乎天方夜谭一般的操作。
要知道，圈里总说好本子少之又少。
实际上，是圈里没有能人吗？
也不是的，君不见在十多年前，就已经有了类似《闯关东》、《大宅门》这种说夸张点就是能够传世的经典。
但盘一盘它们的创作时间。
《闯关东》光是剧本磨了八年，《大宅门》剧本写了40年。
当然，这两个例子都比较极端，但就从创作时间上来讲，其中所需要的成本也可见一斑。
而如今的大多数编剧，其实都有一套成熟的模式，这里该铺垫，这里该小起伏，这里该高潮巴拉巴拉的。
故事没问题，但是不出彩，就是所谓的“行活儿”。
所以我们会发现，越来越多的原创影视剧都是套路，看了开头，你便知道整个故事的过程和结果。
这样的故事看多了，就跟流水线生产膨化食品一样，吃一两次口味新鲜，吃多了就腻了。
毕竟发自内心的创作往往充满灵性，行云流水不落俗套。
反之，规定时间内的“订单”，往往就水了。
这也就是丁炙被陈科看重的缘由所在了。
毕竟，能够“保质又省时”的内容创作者，不能说是绝无仅有，也可以说是凤毛麟角了。
在梁琼获悉丁炙的鸽子行为后，就派了已经签约了欢颂的李峰到他的身边。
这就酸爽了，白天被生活（托尼贾和吴晋）毒打，晚上又要被李峰抓住不停地研究新剧本剧情。
这李峰，是真的“人如其名”李锋李“缝”，见缝插针。
就连丁炙拍戏的间隙，李锋都会跑过来“请求批阅”。
人家带三四个助理进组，是奔着享受去的。
丁炙倒好，相当于带了个布置作业的。
这下子，他终于再也没法子做一只快乐的鸽子了。