小文艺兵好歹一开始就是跟着外国人语境交流，又有磁带录音机，不像老一辈大多都是硬啃音标，还断了档。
荆小强都慌了，因为全场的意呆利人也懵逼，您这是哪国语言？！
但总有些单词能分辨：“学什么，要学什么？”
荆小强只好急中生智：“时态，时态错误，他的意思是想送我来你们这里学习交流，他是我在剧作方面的老师……”
穆春雷是真心感慨：“他才二十岁，却拥有四五十岁的心态……”
可能散文家的心态吧，中文功底太深用词就颠三倒四的顺序，跟念诗一样。
浦契尼斯等人莫名其妙：“他到底在说什么？！”
整个会客厅乱成一锅粥，荆小强为了保住中国人说英语的口音不要成为焦盆人那样的梗，只好无可奈何：“这个场面只能让我想起《秘婚记》，这也是我听浦契尼斯先生的演唱专辑，学到的唱段，能跟大家切磋下吗？”
好嘛，你还不如一来就说这个。
《秘婚记》就等同于少林寺的拈花指，算是七十二绝技里面最有名最自豪的，因为是大师开创拿波里喜剧的集大成之作，在圣卡罗剧院写出来排出来首演，十八世纪末的经典剧目。
到现在也是圣卡罗剧院的保留节目，更是浦契尼斯当主角时候的得意之作，胡德尔松当然跟着他老师学得比较深刻。
整个场面立刻轰然而散，去招呼乐团准备，演员准备，剧院经理什么都到位听听看。
也就没人在乎那个认真的中国老男人说什么了。
荆小强还赶紧把那苏绣塞给浦契尼斯，又给李佶使眼色。
坂井反应都没这么快，李佶马上去扶着穆春雷，您还是别再吟诗了，洋鬼子们都听不懂啊。
穆春雷还想抒发激情的，可跟着一起穿过巴洛克风格的会客厅，从侧门通道走进剧院，仨土包子，哦，包括荆小强都觉得自己是土包子。
哪怕他见识过后世的大都会歌剧院，坂井来自最暴发户的焦盆，这剧院是两百五十年前的古建筑。
那种扑面而来的豪华，奢靡，随处可见的金灿灿鎏金，和暗红色金丝绒幕布遮帘，还有穹顶上的精美壁画，都彰显着当乾隆登基的时候，人家这边已经富丽堂皇到什么程度。
而我们那戏园子什么时候豪华到这种地步。
马蹄形的包厢竖着有五层楼高！
围着中间的坐席，每层包厢有二十八间，而每层中间正对的就是皇家包间，又宽又大，现在正好给记者、剧评家做媒体席。
怪不得黄飞鸿里演的那些洋人到中国会觉得无比落后。
从那时起，我们就从全方位拉开差距，现在就是在还债。
荆小强给自家院长安置坐好：“我给他们唱一曲儿，就当会是汇报演出了，唱完我们去吃饭，我这是函授生，没那么多讲究。”
李佶那小嘴儿进来就没闭上过，满脸痴呆的环顾四周，头晕目眩。
所谓圣殿之类的词儿，就是用在这里的。
坂井好点，只是她刚举起拍立得，就被人不客气的提醒，这种场合不允许随便拍照的礼仪不懂吗，闪光灯会对古建筑造成影响。
荆小强已经走上台，虽然身体是第一次来，但灵魂无比熟悉这里，无数次精准走位的习惯都让他站在伯爵位，开始演唱那首著名的《我是个渣男》咏叹调选段。
从心情上来说，荆小强是想糊弄，随便唱一曲，打断老穆的感叹发言就行。
但唱起来，无论是他想光明正大被尊重的走出去，还是胡德尔松的灵魂已经激动兴奋不已的想表现。
“我是个轻浮，好色，又酗酒的渣男，你不要爱上我……”
除了在大都会歌剧院唱过，荆小强自己还没在这种高级歌剧院，特别是一两百年前的歌剧院没有电子设备，想方设法的通过建筑声学来扩展反射，所以说欧洲人做高档音响有底蕴呢，他们在这块儿确实研究太多年。
现在那辉煌又调侃的唱腔在整座剧场回荡扩散的时候，原本在排练做晚间演出准备的演员，几个后面媒体席的记者，外加主要是沿着游客通道经过的一组旅游团，导游还举着小旗子。
全都跟内场前面两三排的演员、经理等人一起呆若木鸡！
能唱这位伯爵的咏叹调，往往都得是三十多岁积累了不少经验的老演员才能驾驭。
除了其中有几个类似排比句的技巧唱腔很高难度，主要是这种渣男还理所当然的态度，年轻小孩儿很难表现出来的。
荆小强边唱也边内心好笑，原来在两百五十年前，有钱有势就能在婚恋市场占据绝对强势地位的渣男理论，过了这么久，都还没变啊。
这个社会怎么了，女性还没有站起来吗？
结果马上就有个女性身影从台下站起来，跟着高唱《我会原谅伯爵的轻佻》……
对的，只要有钱有才有颜就可以为所欲为。
荆小强这会儿攒齐了。