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第四乐章 人类告诉我(12):终于爱情(二合一)(2 / 2)

“小溪你别再喧闹,水车你快快沉默,

欢乐的小鸟别再唱歌,别再唱歌,你们别再唱歌。”

少女在舞台上愉快地转圈起舞,似乎在“生气地”斥责着自己昔日的伙伴,实则是得意忘形,让溪水和鸟儿们安静下来,自己有重要的事情要同它们分享:

“田野上到处都回荡着一支同样的歌,田野上到处都回荡着一支同样的歌,

那可爱的磨坊姑娘她已属于我,那可爱的磨坊姑娘她已属于我!”膙

31-32小节的高难度片段,旋律在流动时出现了跨越九度的大跳,而夜莺小姐仍然保持了无比的连贯性,吐字清晰、气息稳定、眼神坚定,十分恰当好处地表现出了主人公“非我莫属”的昂扬情绪,这让很多倾向于芮妮拉的教会和王室评委都连连点头。

与恋人的相处是甜蜜的,但往往不出多日,便会经历思念猜疑和黯然神伤。

主人公开始望着墙上高挂的七弦琴发呆,望着她留下的定情信物怔怔出神。

两人关系的反复无常,交替起伏的爱与猜忌,心中的不安与折磨让他难以自拔。

第14首,《猎人》,乐曲转入少见的黑色c小调,钢琴直接强力度进入,以紧凑的气息奏出连续的八分音符,主人公的情敌猎人出现了。

“那猎人在小溪旁到处寻觅,傲慢的猎人为何不去森林里?

在这里找不到野兽的踪迹,只有一头小鹿属于我自己。膙

你若想看我那驯良的小鹿,就把你的猎枪放在森林里,

再把你的猎狗在家中栓起,不要让那号角来扰攘喧闹!……”

少女的音调从强作镇定的宣叙,变为苦苦向命运哀求,而在第十五首《嫉妒与骄傲》中,钢琴源源不断地跑动着十六分音符,附点节奏型的双音不断飞溅而出,这种情绪又变成了在庆存侥幸和怒火中烧之间的反复无常:

“你急急地奔向哪里,亲爱的小溪,是否要找到那个猎人去讲道理?

回去,回去!

为爱那磨坊少女,对也轻浮行为我并不在意,回去,回去!

她昨天傍晚没有在门前站立,也不曾引颈张望把别人寻觅,膙

当那猎人从她门前疾驰而过,也不见她的身影出现在窗里!”

一直在评委席中间一言不发的吕克特大师,终于和他的几位学生及追随者们,拾起了桌旁的“芳卉花束”。

然后,动作依旧停滞半空,一眨不眨地看着台上的蓝裙少女。

他实在是有太久,没被一首艺术作品中这样的情感所深深打动过了。

舍勒这首作品的起步是如此活泼明快,以至于前十首歌曲仅仅用了一首a小调,而在这里,悲剧的走向让情感急转直下,不多的c小调g小调连续两首铺排,造成了极度震撼人心的效果!

久违的震撼与感动!

“去,小溪,快去告诉她,去,小溪,快去她那里。膙

不说也好,你看我竟然找不到合适的话语,

就说:他为你做了一支芦笛,能为你吹出迷人的舞曲。

快去!快去!快去!!!……”

夜莺小姐攥着衣裙在台上呐喊,而遭受了巨大爱情创伤的主人公,开始变得敏感忧郁、更加患得患失起来。

在第十六首《可爱的颜色》中,他还在追寻与心上人相恋时对方的喜好,试图让她回心转意,可立马又变成了第十七首《可恨的颜色》,钢琴以左右手敲击着单音,b大调旋律从小字一组的#d接连跨越到小字二组的#f,十度音程的反复起伏,形象的刻画出了由爱变恨的心理,也预示了全曲悲剧的发生。

第十八首《凋零的花》。

调性重新回到简洁的g大调,瓦尔特双手隔着休止符,静静地敲着重复又规整的和弦序奏。膙

“她带来无数鲜花,都安放在我的坟墓上,

她似乎也理解我的悲伤,让泪水不断地流下脸庞,

为什么她的花儿都凋谢?为什么她的花都消亡?

噢泪水不能使爱情复生,就象这凋零的枯枝一样……”

听众们呆呆地座立,看着夜莺小姐落寞而歌,长诗的情节演变到这里,已经变成彻头彻尾的爱情悲剧,因为美丽的磨坊女爱的不是主人公,而是一位英俊的猎人。

一连串下降的音符从瓦尔特指尖下流出,极端哀痛的旋律,心如死灰的悲伤。

随后调性转入同名g小调,第十九首《磨工与小溪》,瓦尔特的弹奏更加迟缓滞涩,左手一音,右手一音,昔日活泼流淌的溪水,也似乎冻结成冰了。膙

“当那颗痴情的心儿终于平静,花园中的百合都已凋零,

天空中明月躲入云层,为了遮住它满面泪痕的愁容,

快乐的小天使也闭上了眼睛,用悼歌使他的灵魂得到安宁。

当爱情里不再有幸酸悲痛,将有一颗新星在天边诞生。”

主人公在第一段向昔日的伙伴小溪诉说,然后乐曲又回到g大调,单薄的伴奏也重新变成了流动的十六音符。

小溪似乎在劝慰着他,平静、明晰而柔和地摇曳着。

“……啊,小溪,亲爱的小溪,这话多动听。”安在低低笑着摇头,然后轻声回应起来,膙

“但小溪你可知道:这就是我的爱情。”

一直默默坐在角落的范宁,看着她的蓝色背影转了个身,边朝钢琴走去边低声唱道:

“我愿安息在你清冷的水波中,

啊小溪,亲爱的小溪,你唱歌不停,

啊小溪,亲爱的小溪,唱歌永不停。”

于是听众发现,少女终于结束了表演状态,回到了钢琴旁凝然站立。

《美丽的磨坊女》……为什么这位舍勒先生用大调为主的布局手法,能写出如此凄美的作品?为什么这么温暖如歌的相遇,最后却是以这样的悲剧作结!膙

该死啊,这个舍勒把“宫廷之恋”写到这种程度,简直没有心!!!

就如“爱是一个疑问”般叫人彻夜难眠!!!

应该是还有一首,但主人公已经死了,叙事长诗已经结束。

第二十首,《小溪的摇篮曲》。

瓦尔特双手奏出古典的四部和声进行,高低声部是二分音符的平缓线条,中间是柔情摇曳的附点节奏填充。

“安睡吧,安睡吧,闭上你的眼睛,倦游的流浪者不再远行。

真情不泯,大海把小溪吞没怀中,愿你的心灵得到平静。膙

你将安居在这蓝色的水晶宫中,睡在柔软的枕上别再苏醒。

轻轻荡漾,就象摇篮的摇动,好让流浪儿平安地进入梦境。”

e大调的奇特色彩,游离于首尾闭环的g大调之外,这说明,夜莺小姐终于是在以旁白的小溪视角演唱最后一首了。

“当那猎人的号角声声吹动,我的波涛声将为你分外暄腾,

勿忘我,别张望,免得触影生情,愿你让他在沉睡中做个好梦。

走开吧,快离开这桥边小径,

姑娘啊,你虽然美丽却残酷无情,膙

你的身影啊,会扰乱他的平静。”

每次分节歌歌词重复的最后一句,摇曳的四部和声填充都会暂时消失,钢琴声部变作了弱而整齐的大和弦伴奏。

主人公的生命不仅归于平静,他的经历、他的劳动、他的爱情也将逐渐被心上人遗忘。

“但愿你能留下你那洁白的手帕,

好让我拿来遮住他未闭的眼睛;

夜安,夜安,等万物苏醒,你就会忘掉欢乐与悲痛,

明月初升,夜雾迷蒙,天空却显得格外地辽阔纯净……”膙

人声结束后的最后两小节音乐,钢琴附点的节奏型再起,溪水依旧流淌,直至消失在远方。

瓦尔特提腕站起行礼,翻谱的露娜小心翼翼地学着他的动作。

夜莺小姐将视线探向舞台角落,她重新噙起活泼开朗的笑容,与那道暗处仅有轮廓的身影对视。

露天歌剧院安静了十多秒后,克制而深沉的掌声如潮水般涌了过来。

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